圖①：姚玉粼（左）在指導村民加工湖筆筆桿。 圖②：吳佳佳在展示越窯青瓷作品。 圖③：莊玉簪在加工木偶。 以上圖片均爲本報記者姜潔攝
非物質文化遺產是中華優秀傳統文化的重要組成部分。日前，記者採訪了幾名非物質文化遺產年輕女性傳承人。她們用靈巧的雙手、獨具的匠心將瀕臨失傳的中華文化傳統瑰寶鼎力傳承、守正創新、發揚光大。
――編 者
湖筆製作技藝傳承人姚玉粼：
“讓非遺技藝被更多的人熟識和喜愛”
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9月9日上午10時左右，杭州亞運會火炬傳遞湖州站，火炬手姚玉粼穩穩握着火炬奔跑，她髮髻上插着的一支髮簪造型的湖筆格外引人矚目。
這支外形似髮簪的“簪筆”，是95後湖筆製作技藝傳承人姚玉粼爲了此次火炬傳遞特意復原的一款漢代毛筆。“以前漢代官員會將‘簪筆’別在頭髮上，這次有幸參加火炬傳遞，我希望讓更多人通過‘簪筆’看到不一樣的湖筆。”姚玉粼說。
一支湖筆，百道工序。
“製作湖筆工藝複雜、收入微薄，大多數年輕人都不願意學習這門手藝。2018年我和丈夫返鄉傳承學習湖筆製作技藝時，湖筆製作隊伍已經出現了大幅的斷層和萎縮，除了我們倆，年紀最輕的也已40歲以上，年紀最大的已百歲高齡。”當姚玉粼道出作爲國家級非物質文化遺產的湖筆製作技藝傳承現狀，記者頗感吃驚。
5年前，大學畢業的姚玉粼在杭州找到一份幫助中老年人調理慢性疾病的工作。那一年的農曆九月十六，剛剛找到工作的姚玉粼回到湖州南潯區善璉鎮，參加當地紀念筆祖蒙恬的傳統儀式“蒙恬會”，被盛大的場面所震撼，下定決心辭去大城市的工作，師從國家級非物質文化遺產湖筆製作技藝代表性傳承人邱昌明，學習湖筆製作技藝。
“越跟着師父深入學習，越瞭解一支小小的湖筆裡蘊含的文化之豐富，它的歷史和傳說、不同書畫風格的筆的選擇，都讓我深深着迷。”姚玉粼告訴記者，一支手工製作的湖筆，需要經過8道大工序、128道小工序，過程十分精細複雜，從原料到成品起碼要3個月時間。千百年來，湖筆講究純手工製作，即便在今天，也只有筆桿刻字這一道工序可以用激光刻字代替。
爲開闢宣傳和銷售湖筆的新路，姚玉粼抓住互聯網發展帶來的機遇，通過開網店、拍短視頻、網上直播等方式讓更多人瞭解湖筆。
“剛開始沒經驗，不知道怎麼上鍊接、投流量，直播間門可羅雀。”姚玉粼坦陳，起初性格內向的自己都不敢直視攝像頭，也不知道直播的時候該說些什麼。
“漸漸地我摸出了門道，說累了就直播筆工們做筆的過程，沒想到一下子就火了起來。”姚玉粼回憶，最忙碌的一次，她從晚上7點多一直直播到凌晨2點，庫存全部售罄，爲了及時發貨，不得不連夜把半成品的毛筆趕製出來。
隨着新銷售渠道打開，湖筆銷量不斷增加，去年年初，由善璉鎮黨委牽頭、姚玉粼等人帶頭成立了“巾幗共富工坊”，讓散落在各村各戶中有一技之長的老手藝人在家中就能有活幹、有錢賺。車家兜村59歲的楊錦堂擅長加工製作筆桿，從傳統的木頭、竹子筆桿，到別出心裁的牛角、水晶、金屬等質地的筆桿都能製作，去年年底結算共收入8萬元，遠遠高於原先種地的收入。目前，姚玉粼已經簽約13名全職工人和8名兼職工人。
如今，27歲的姚玉粼擔任了湖州市善璉湖筆小鎮電商聯合黨支部書記，並先後獲得浙江省三八紅旗手、浙江青年工匠等榮譽。在學習制筆技藝的同時，姚玉粼也在不停探索創新湖筆製作工藝，讓更多人愛上湖筆：“傳承不僅僅是延續，還要讓非遺技藝被更多的人熟識和喜愛，才能爲千年湖筆注入新鮮活力。”
平陽木偶製作技藝傳承人莊玉簪：
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“非遺項目不僅需要傳承，更需要創新”
一臺滿是木屑的木工車牀上，一截長約25釐米、直徑約10釐米的木頭被固定其中。浙江平陽木偶製作技藝第五代傳承人莊玉簪嫺熟地拿起錘子和鏨子，噼裡啪啦一陣敲鑿，不一會兒的工夫，一個五官特徵明顯的木偶人頭已躍然眼前。
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“我負責木偶劇中的木偶頭造型雕刻製作，還要參與劇中的道具上色和繪景等。”儘管是一名80後，莊玉簪卻已經進入製作木偶的第二十七個年頭。
平陽木偶戲早在南宋時就在民間流傳，表演形式以提線木偶爲主，2008年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄擴展項目。莊玉簪並非平陽本地人，而是相鄰的蒼南縣人。1996年12月，15歲的她即將初中畢業，從叔叔那裡得知平陽木偶劇團招生的信息，熱愛美術的她以爲這份工作主要是給木偶化妝，便自告奮勇報了名，從此便與平陽木偶戲結緣。
把了無生氣的木頭變成栩栩如生的木偶，多有意思！莊玉簪喜歡上了這項工作，從此再苦再累也沒有動過放棄的念頭，她暗下決心，“讓更多人愛上木偶是我的使命”。剛開始學習雕刻木偶的時候，受傷是家常便飯，一不留神就會劃破手掌、腿部。“那時候力氣小，拉不動鋸子，雕刻刀經常要用肩膀頂着才能使上勁兒，一天下來肩頭都是烏青烏青的。”如今，熟能生巧的莊玉簪早已練得一雙健壯的臂膀。
雕刻初坯、成形，僅僅是木偶製作的最初步驟，後續還要經過細刻、磨光、粉彩、定妝、配飾等一套嚴密的程序。“從木頭到木偶，一個普通的木偶製作需要4―5天時間。”莊玉簪介紹，“如果是裝置機關的話，則要更久。在頭部和身體的不同部位設置多個機關裝置，就能讓木偶的全身都動起來。”
莊玉簪拿出了自己2016年參加全國匯演時製作的一款魔術師木偶：“剛工作的時候，我製作的木偶大多是傳統劇目裡的古裝形象和兒童劇裡的卡通形象。積累了一段時間之後，我感到非遺項目不僅需要傳承，更需要創新，才能與時代接軌。當時我就琢磨，人能變魔術，木偶能不能也變魔術？”
莊玉簪和從事木偶表演的丈夫一起研究，創作出了小品劇《魔術師》，她負責製作木偶，光是木偶頭上就裝了十來個機關裝置，讓木偶的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵甚至是鬍鬚、牙齒等都能動起來，丈夫在臺上表演，讓木偶如同真人魔術師一樣變出絲巾、小動物，表演時她還要給丈夫做助手配合變魔術。演出場場爆滿，深受觀衆喜愛。
自參加工作以來，莊玉簪製作的木偶多次獲得國家級和省級獎項。今年6月，她爲木偶劇《高機與吳三春》設計製作的角色高機與吳三春，被聯合國教科文組織國際木偶聯會中國中心和聯合國教科文組織國際木偶聯會亞洲太平洋委員會聯合授予第六屆木偶皮影優秀劇（節）目展演優秀偶型設計（製作）獎。
莊玉簪告訴記者：“我們在木偶劇設計製作中結合了甌劇、甌繡、剪紙等溫州地區的八大非遺項目，人物造型精緻生動。我完成30多個主要角色木偶頭雕刻，其中爲女主角吳三春、男主角高機各設計製作了8個不同造型。功夫不負有心人，最終獲得了專家的認可。”
越窯青瓷燒製技藝傳承人吳佳佳：
“用心燒製出自己心中的千峰翠色”
白牆黛瓦，花草掩映。在浙江省寧波市江北區莊橋老街一條清幽小弄裡，記者走進了寧波市非物質文化遺產體驗基地“沐青軒・共富工坊”。
走進基地，指着牆上的展板，越窯青瓷燒製技藝傳承人吳佳佳向來訪者介紹起越窯青瓷的歷史沿革：“大家都知道，中國是瓷器的故鄉。東漢越窯生產出了中國第一代瓷器，因此，越窯青瓷被稱爲‘母親瓷’……”
吳佳佳1988年出生於浙江麗水龍泉青瓷世家，自幼便受父母薰陶，對青瓷燒製技藝耳濡目染，“我自2009年開始學習青瓷製作工藝，深深地被她的靜態潤玉之美所吸引，經過不斷的潛心學習掌握了一定的專業技能，卻也發現制瓷並非易事。”
2011年，越窯青瓷燒製技藝被列入了第三批國家級非物質文化遺產名錄。2012年，吳佳佳來到寧波後，得知越窯青瓷燒製技藝比龍泉窯青瓷更古老甚至一度失傳，便下定決心學習越窯青瓷燒製技藝。
“做瓷器有句老話，進門揉泥學三年。”吳佳佳回憶，“這是和泥巴之間最深情的觸碰。如果泥巴沒揉好有氣孔，韌性不夠，燒製出來的瓷器就有可能會出現很多問題。”她告訴記者，手工製作瓷器的燒製成功率平均每窯只有30%左右，每一個環節的精益求精都必不可少，只有在不斷接受失敗中才能走向成功。
在不斷學習中，吳佳佳發現研習陶瓷技藝，不僅需要有恆心、匠心，更需要經得住一次次的磨練，懂得隨時調整好自己的狀態，“有的瓷器製作需要個把月的時間，其間遇到狀態不好的時候，就會停下來，有時候靈感突然來了，會一直做到深夜，用心燒製出自己心中的千峰翠色。”
作爲年輕一輩的制瓷人，不但要鑽研越窯燒製的傳統技藝，同時還要與時代相結合，燒製出有現代意義的新越窯。今年5月，在第十一屆中國（浙江）工藝美術精品博覽會上，吳佳佳的作品《憶江南》捧得金獎。作品使用灰釉和青釉兩種釉色結合，把江南旋轉進泥裡，模擬出千峰翠色、瓦檐石橋；又運用跳刀裝飾紋，將細雨、潤土的故事娓娓道來，講述記憶中忘不掉的江南獨好。
記者看到，沐青軒的手工體驗區裡，幾個小朋友正在體驗手工製作瓷器。吳佳佳介紹，這裡作爲非遺傳承基地，不僅經常組織學校的小朋友來此體驗青瓷燒製技藝，還免費爲當地的豆腐、風箏、麪塑、剪紙等非遺項目提供推廣活動場地支持。近年來，以兒童友好城市建設爲契機，吳佳佳發揮自己的區婦聯執委作用，已先後承辦“兒童友好 非遺傳承”等主題活動百餘場次。
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此外，吳佳佳還擔任客座老師，走進職業學校、中小學和幼兒園開設講座、幫助設立陶藝班，致力於向更多人推廣介紹越窯青瓷。“我想把越窯青瓷的燒製技藝更好地傳承下去，讓越來越多的年輕人瞭解這個行業，瞭解越窯青瓷，瞭解中華優秀傳統文化。”吳佳佳說。
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《 人民日報 》（ 2023年10月29日 06 版）